domingo, 18 de agosto de 2013

NASA: 40th Anniversary of Skylab - 08.18.13



Skylab Concept
This sketch of Skylab was drawn by George E. Mueller, NASA associate administrator for Manned Space Flight. This concept drawing was created at a meeting at the Marshall Space Flight Center on Aug. 19, 1966. The image details the station's major elements. In 1970, the station became known as Skylab. Three crewed Skylab missions (Skylab 2 in May 1973; Skylab 3 in July 1973; and Skylab 4 in November 1973) were flown, on which experiments were conducted in space science, Earth resources, life sciences, space technology and student projects.

Image Credit: NASA





Launched aboard the last of the Apollo-era Saturn V rockets on May 14, 1973, the uncrewed Skylab became America's first space station. The station almost immediately developed technical problems due to vibrations during liftoff when a critical meteoroid shield ripped off, taking one of the craft's two primary solar panels with it. Engineers in mission control maneuvered Skylab's secondary solar panels to face the sun to provide as much electricity as possible. Because of the loss of the meteoroid shield, however, this positioning caused workshop temperatures to rise to 126 F. Meanwhile, in an intensive 10-day period, NASA engineers developed procedures and trained the crew to make the workshop habitable. At the same time, engineers "rolled" Skylab to lower the temperature of the workshop.

On May 25, the first crewed mission, launched to rendezvous with the station, bringing with it the first crew to inhabit America's space station. And, after the crew made substantial repairs, including deployment of a parasol sunshade that cooled the inside temperatures to 75 F, the workshop was made fully operational by June 4.

The first crew consisted of Commander Pete Conrad, who also commanded Gemini XI and Apollo 12, and piloted Gemini V; Pilot Paul Weitz, who later commanded the maiden voyage of space shuttle Challenger in 1983 and became deputy director of NASA's Johnson Space Center in Houston; and, scientist and naval flight surgeon Joe Kerwin.



 Undergoing a Dental Exam in Space



In all, the three Skylab crews conducted 16 biomedical experiments, obtaining information on humans' adaptation to microgravity for the first time. Kerwin stated: "It was a continuous and pleasant surprise to me to find out how easy it was to live in zero g, and how good we felt."

Skylab's achievements are a summary of the accomplishments of many ground-based teams, as well as its three separate crews. By deploying the parasol-type sun shield through Skylab's solar scientific airlock and later releasing workshop solar array wing No. 1 during a spacewalk, the first crew made the remainder of the mission possible. During another spacewalk, the second crew deployed another sun shield.

Alan Bean commanded the second Skylab crew, which launched on July 28, with Jack Lousma as pilot and Owen Garriott as scientist. Bean was the lunar module command pilot for Apollo 12 and served as backup spacecraft commander of the U.S. flight crew for the joint American-Soviet Apollo-Soyuz Test Project. Lousma joined the astronaut corps in 1966 and later commanded space shuttle Columbia's STS-3 mission in 1982. Garriott later served as director of Science and Applications at Johnson.

The third and final Skylab mission, which launched on Nov. 16, 1973, was commanded by Gerald Carr. William Pogue served as the mission's pilot and Edward Gibson as the resident scientist. The Skylab crew successfully completed 56 experiments, 26 science demonstrations, 15 subsystem-detailed objectives, and 13 student investigations during their 1,214 revolutions of the earth. They also acquired extensive Earth resources observation data using hand-held cameras and Skylab's Earth Resources Experiment Package camera and sensor array. The crew logged 338 hours of operations of the Apollo Telescope Mount, which made extensive observations of the sun's solar processes.



Owen Garriott Performs a Spacewalk During Skylab 3



The use of the unique environment and vantage point of space, represented a major step in human spaceflight, serving as a bridge between the Apollo flights and long-duration spaceflights aboard the International Space Station. The three Skylab crews who inhabited the station during its 8-month lifespan, not only set successive new records for long-duration spaceflight, but also conducted an array of physical science, biomedical science, Earth applications and space applications experiments.

Skylab also was instrumental in providing high school students an opportunity to participate in a major national space project. Designed and administered by the National Science Teachers Association, the Skylab student project invited students in U.S. high schools to submit proposals for experiments that could be performed aboard the station. When the student project was conceived, it was expected that five or six experiments could be accommodated. As the concept developed, 25 students were able to participate in 19 experiments.

The neutron experiment of student Terry Quist provoked enough interest in the scientific community to influence planning for a similar, but more sensitive, experiment on the Apollo-Soyuz Test Project in 1975. The interest in, and failure of, Roger Johnston's capillary studies also prompted planning for a similar experiment on the same joint Soviet-American spaceflight.

Following the final crewed phase of the Skylab mission, ground controllers performed engineering tests of certain Skylab systems - tests that ground personnel were reluctant to do while the crews were aboard. Results from these tests helped to determine causes of failures during the mission and to obtain data on long-term degradation of space systems.



View of Kennedy Space Center From Skylab 4



Upon completion of the engineering tests, Skylab was positioned into a stable attitude and systems were shut down, where it was expected to remain for eight to 10 years. It had been hoped that one of the early Space Shuttle missions could be used to reboost Skylab and save it for future use. However, in fall 1977, it was determined that Skylab was no longer in a stable attitude as a result of greater than predicted solar activity.

On July 11, 1979, Skylab made a partially controlled re-entry intended to scatter the debris across the Indian Ocean. Much of the station burned up during reentry, but not as quickly as expected. The debris dispersion area stretched from the southeastern Indian Ocean across a sparsely populated section of Western Australia.


REFERENCES
Skylab: A Guidebook - A pre-launch (1973) overview of the program
Skylab Illustrated Chronology - A pre-launch (1973) listing of major calendar milestones of Skylab from 1962-1973
Skylab, Our First Space Station - An illustrated post-mission (1977) review of the program
Skylab, Classroom in Space - A post-mission (1977) review of student research on Skylab
Living and Working in Space: A History of Skylab - The 1983 NASA history of Skylab
Skylab Drawings and Technical Diagrams - A collection of cutaway views and diagrams collected from various sources





NASA: 40th Anniversary of Skylab - 08.18.13







Ricardo M Marcenaro - Facebook

Blogs in operation of The Solitary Dog:

Solitary Dog Sculptor:
byricardomarcenaro.blogspot.com
Solitary Dog Sculptor I:
byricardomarcenaroi.blogspot.com/

Para:
comunicarse conmigo,
enviar materiales para publicar,
propuestas comerciales:
marcenaroescultor@gmail.com

For:
contact me,
submit materials for publication,
commercial proposals:
marcenaroescultor@gmail.com

My blogs are an open house to all cultures, religions and countries. Be a follower if you like it, with this action you are building a new culture of tolerance, open mind and heart for peace, love and human respect. Thanks :)


Mis blogs son una casa abierta a todas las culturas, religiones y países. Se un seguidor si quieres, con esta acción usted está construyendo una nueva cultura de la tolerancia, la mente y el corazón abiertos para la paz, el amor y el respeto humano. Gracias:)



(::)


Escritura: Juan Rulfo - El desafío de la creación - Los maestros escriben acerca del arte de narrar - Links




El desafío de la creación


Desgraciadamente yo no tuve quién me contara cuentos; en nuestro pueblo la gente es cerrada, sí, completamente, uno es un extranjero ahí.

Están ellos platicando; se sientan en sus equipajes en las tardes a contarse historias y esas cosas; pero en cuanto uno llega, se quedan callados o empiezan a hablar del tiempo: "hoy parece que por ahí vienen las nubes..." En fin, yo no tuve esa fortuna de oír a los mayores contar historias: por ello me vi obligado a inventarlas y creo yo que, precisamente, uno de los principios de la creación literaria es la invención, la imaginación. Somos mentirosos; todo escritor que crea es un mentiroso, la literatura es mentira; pero de esa mentira sale una recreación de la realidad; recrear la realidad es, pues, uno de los principios fundamentales de la creación.

Considero que hay tres pasos: el primero de ellos es crear el personaje, el segundo crear el ambiente donde ese personaje se va a mover y el tercero es cómo va a hablar ese personaje, cómo se va a expresar. Esos tres puntos de apoyo son todo lo que se requiere para contar una historia: ahora, yo le tengo temor a la hoja en blanco, y sobre todo al lápiz, porque yo escribo a mano; pero quiero decir, más o menos, cuáles son mis procedimientos en una forma muy personal. Cuando yo empiezo a escribir no creo en la inspiración, jamás he creído en la inspiración, el asunto de escribir es un asunto de trabajo; ponerse a escribir a ver qué sale y llenar páginas y páginas, para que de pronto aparezca una palabra que nos dé la clave de lo que hay que hacer, de lo que va a ser aquello. A veces resulta que escribo cinco, seis o diez páginas y no aparece el personaje que yo quería que apareciera, aquél personaje vivo que tiene que moverse por sí mismo. De pronto, aparece y surge, uno lo va siguiendo, uno va tras él. En la medida en que el personaje adquiere vida, uno puede, por caminos que uno desconoce pero que, estando vivo, lo conducen a uno a una realidad, o a una irrealidad, si se quiere. Al mismo tiempo, se logra crear lo que se puede decir, lo que, al final, parece que sucedió, o pudo haber sucedido, o pudo suceder pero nunca ha sucedido. Entonces, creo yo que en esta cuestión de la creación es fundamental pensar qué sabe uno, qué mentiras va a decir; pensar que si uno entra en la verdad, en la realidad de las cosas conocidas, en lo que uno ha visto o ha oído, está haciendo historia, reportaje.

A mí me han criticado mucho mis paisanos que cuento mentiras, que no hago historia, o que todo lo que platico o escribo, dicen, nunca ha sucedido y es así. Para mí lo primero es la imaginación; dentro de esos tres puntos de apoyo de que hablábamos antes está la imaginación circulando; la imaginación es infinita, no tiene límites, y hay que romper donde cierra el círculo; hay una puerta, puede haber una puerta de escape y por esa puerta hay que desembocar, hay que irse. Así aparece otra cosa que se llama intuición: la intuición lo lleva a uno a pensar algo que no ha sucedido, pero que está sucediendo en la escritura.

Concretando, se trabaja con: imaginación, intuición y una aparente verdad. Cuando esto se consigue, entonces se logra la historia que uno quiere dar a conocer: el trabajo es solitario, no se puede concebir el trabajo colectivo en la literatura, y esa soledad lo lleva a uno a convertirse en una especie de médium de cosas que uno mismo desconoce, pero sin saber que solamente el inconsciente o la intuición lo llevan a uno a crear y seguir creando.

Creo que eso es, en principio, la base de todo cuento, de toda historia que se quiere contar. Ahora, hay otro elemento, otra cosa muy importante también que es el querer contar algo sobre ciertos temas; sabemos perfectamente que no existen más que tres temas básicos: el amor, la vida y la muerte. No hay más, no hay más temas, así es que para captar su desarrollo normal, hay que saber cómo tratarlos, qué forma darles; no repetir lo que han dicho otros. Entonces, el tratamiento que se le da a un cuento nos lleva, aunque el tema se haya tratado infinitamente, a decir las cosas de otro modo; estamos contando lo mismo que han contado desde Virgilio hasta no sé quienes más, los chinos o quien sea. Mas hay que buscar el fundamento, la forma de tratar el tema, y creo que dentro de la creación literaria, la forma -la llaman la forma literaria- es la que rige, la que provoca que una historia tenga interés y llame la atención a los demás.

Conforme se publica un cuento o un libro, ese libro está muerto; el autor no vuelve a pensar en él. Antes, en cambio, si no está completamente terminado, aquello le da vueltas en la cabeza constantemente: el tema sigue rondando hasta que uno se da cuenta, por experiencia propia, de que no está concluido, de que algo se ha quedado dentro; entonces hay que volver a iniciar la historia, hay que ver dónde está la falla, hay que ver cuál es el personaje que no se movió por sí mismo. En mi caso personal, tengo la característica de eliminarme de la historia, nunca cuento un cuento en que haya experiencias personales o que haya algo autobiográfico o que yo haya visto u oído, siempre tengo que imaginarlo o recrearlo, si acaso hay un punto de apoyo. Ése es el misterio, la creación literaria es misteriosa, y uno llega a la conclusión de que si el personaje no funciona, y el autor tiene que ayudarle a sobrevivir; entonces falla inmediatamente. Estoy hablando de cosas elementales, ustedes deben perdonarme, pero mis experiencias han sido éstas, nunca he relatado nada que haya sucedido; mis bases son la intuición y, dentro de eso, ha surgido lo que es ajeno al autor.

El problema, como les decía antes, es encontrar el tema, el personaje y qué va a decir y qué va a hacer ese personaje, cómo va a adquirir vida. En cuanto el personaje es forzado por el autor, inmediatamente se mete en un callejón sin salida. Una de las cosas más difíciles que me ha tocado hacer, precisamente, es la eliminación del autor, eliminarme a mí mismo. Yo dejo que aquellos personajes funcionen por sí y no con mi inclusión, porque entonces entro en la divagación del ensayo, en la elucubración; llega uno hasta a meter sus propias ideas, se siente filósofo, en fin, y uno trata de hacer creer hasta en la ideología que tiene uno, su manera de pensar sobre la vida, o sobre el mundo, sobre los seres humanos, cuál es el principio que movía las acciones del hombre. Cuando sucede eso, se vuelve uno ensayista. Conocemos muchas novelas-ensayo, mucha obra literaria que es novela-ensayo; pero, por regla general, el género que se presta menos a eso es el cuento. Para mí el cuento es un género realmente más importante que la novela porque hay que concentrarse en unas cuantas páginas para decir muchas cosas, hay que sintetizar, hay que frenarse; en eso el cuentista se parece un poco al poeta, al buen poeta. El poeta tiene que ir frenando el caballo y no desbocarse; si se desboca y escribe por escribir, le salen las palabras una tras otra y, entonces, simplemente fracasa. Lo esencial es precisamente contenerse, no desbocarse, no vaciarse; el cuento tiene esa particularidad; yo precisamente prefiero el cuento, sobre todo, sobre la novela, porque la novela se presta mucho a esas divagaciones.

La novela, dicen, es un género que abarca todo, es un saco donde cabe todo, caben cuentos, teatro o acción, ensayos filosóficos o no filosóficos, una serie de temas con los cuales se va a llenar aquel saco; en cambio, en el cuento tiene uno que reducirse, sintetizarse y, en unas cuantas palabras, decir o contar una historia que otros cuentan en doscientas páginas; ésa es, más o menos, la idea que yo tengo sobre la creación, sobre el principio de la creación literaria; claro que no es una exposición brillante la que les estoy haciendo, sino que les estoy hablando de una forma muy elemental, porque yo les tengo mucho miedo a los intelectuales, por eso trato de evitarlos; cuando veo a un intelectual, le saco la vuelta, y considero que el escritor debe ser el menos intelectual de todos los pensadores, porque sus ideas y sus pensamientos son cosas muy personales que no tienen por qué influir en los demás ni hacer lo que él quiere que hagan los demás; cuando se llega a esa conclusión, cuando se llega a ese sitio, o llamémosle final, entonces siente uno que algo se ha logrado.

Como todos ustedes saben, no hay ningún escritor que escriba todo lo que piensa, es muy difícil trasladar el pensamiento a la escritura, creo que nadie lo hace, nadie lo ha hecho, sino que, simplemente, hay muchísimas cosas que al ser desarrolladas se pierden.

FIN





Links acerca del Arte de la Escritura

Anton Chejov

Jorge Luis Borges

Julio Cortázar

Roland Barthes

Varios


Links






Escritura: Juan Rulfo - El desafío de la creación - Los maestros escriben acerca del arte de narrar - Links







Ricardo M Marcenaro - Facebook

Blogs in operation of The Solitary Dog:

Solitary Dog Sculptor:
byricardomarcenaro.blogspot.com
Solitary Dog Sculptor I:
byricardomarcenaroi.blogspot.com/

Para:
comunicarse conmigo,
enviar materiales para publicar,
propuestas comerciales:
marcenaroescultor@gmail.com

For:
contact me,
submit materials for publication,
commercial proposals:
marcenaroescultor@gmail.com

My blogs are an open house to all cultures, religions and countries. Be a follower if you like it, with this action you are building a new culture of tolerance, open mind and heart for peace, love and human respect. Thanks :)


Mis blogs son una casa abierta a todas las culturas, religiones y países. Se un seguidor si quieres, con esta acción usted está construyendo una nueva cultura de la tolerancia, la mente y el corazón abiertos para la paz, el amor y el respeto humano. Gracias:)



(::)


Poesia: Jose Agustin Goytisolo - La fuente perdurable - La noche le es propicia - La visita - Las mujeres de antes - Links




La fuente perdurable

Se estremeció al contacto de las manos
y ofrecía su cuerpo al alfarero
que ella siempre anheló: primero el rostro
después el talle luego las rodillas.

¡Oh sí! Mujer de barro que se vuelve
cántaro de aguamiel vasija húmeda
copa de vino para los desmayos
maceta de albahaca taza honda

cáliz de olor jofaina regalada
pila bajo la fuente perdurable
lamparilla de aceite que alumbrara

noches sin sueño y páginas de un libro
que está por escribir. ¡Oh sí; ser barro!
Barro que ha descubierto a su alfarero.



La noche le es propicia

Todo fue muy sencillo:
ocurrió que las manos
que ella amaba,
tomaron por sorpresa
su piel y sus cabellos;
que la lengua
descubrió su deleite.
¡Ah! detener el tiempo!
Aunque la historia
tan sólo ha comenzado
y sepa que la noche
le es propicia,
teme que con el alba
continúe su sed
igual que siempre.
Ahora el amor la invade
una vez más. ¡Oh tú
que estás bebiendo!
Apiádate de ella,
su garganta está seca,
ni hablar puede.
Pero escucha su herido,
respira la agonía
de un éxtasis y el ruego:
¡no te vayas, no, no te vayas.
¡Quiero beber yo!

 
La visita

Pasada la hora de las ignominias
los viejos apagaron con tierra las fogatas
las mujeres y niños recogieron las tiendas
los hombres empuñaron el fusil.

La ruta del desierto fue muy dura:
se abrieron paso a tiros en medio de la noche
para no ser esclavos para no ser vendidos
igual que reses en su propio hogar.

Hoy con su pueblo a salvo los guerreros
han vuelto al territorio de la casa invadida
y el enemigo sabe que si alcanza un momento
a ver sus rostros es que va a morir.

¡Oh tú que me censuras pues no escribo
de dioses y me exalto por cosas de la tierra !
conoce a estos hombres: como los inmortales
luchan ardiendo por su libertad.




Las mujeres de antes

En los Paseos junto al mar
en las sillas de mimbre de los bares
reclinadas en suaves chaises-longues de terciopelo
fumando cigarrillos atrevidos y exóticos
vestidas de colores muy decentes
o en lugares cerrados y más íntimos
mirándose al espejo
retocando sus labios y empolvándose
las mujeres de antes parecían irreales
eran como otra cosa algo distinto
pero cuando nos daban caramelos
o las fotografiaban de perfil
todos todos sabíamos que aquello se acababa
que no podía ser
que la hermosa película no iba a continuar siempre
y que la extraña joya que al parecer tenían
escondida en los pliegues del escote
o quizás entre las piernas
iba a volverse pronto mercancía barata
que ellas eran como nosotros
con sus deseos y melancolías
con sus trabajos y su desengaño.

Y entonces ¿para qué fingirse diosas
si ni ellas lo querían
y para qué tanto suspiro absurdo
tanta mano bellísima frotando en solitario
tanto dedo en saliva
si de la fiesta aquella sólo iban a quedar
algunos viejos cuadros y montones de cajas de sombreros
llenas de fotos ocres junto a discos partidos?
 


















Poesia: Jose Agustin Goytisolo - La fuente perdurable - La noche le es propicia - La visita - Las mujeres de antes - Links







Ricardo M Marcenaro - Facebook

Blogs in operation of The Solitary Dog:

Solitary Dog Sculptor:
byricardomarcenaro.blogspot.com
Solitary Dog Sculptor I:
byricardomarcenaroi.blogspot.com/

Para:
comunicarse conmigo,
enviar materiales para publicar,
propuestas comerciales:
marcenaroescultor@gmail.com

For:
contact me,
submit materials for publication,
commercial proposals:
marcenaroescultor@gmail.com

My blogs are an open house to all cultures, religions and countries. Be a follower if you like it, with this action you are building a new culture of tolerance, open mind and heart for peace, love and human respect. Thanks :)


Mis blogs son una casa abierta a todas las culturas, religiones y países. Se un seguidor si quieres, con esta acción usted está construyendo una nueva cultura de la tolerancia, la mente y el corazón abiertos para la paz, el amor y el respeto humano. Gracias:)



(::)


Photos - Fotos: Robert Capa - Ernest Hemingway - 22 photos - Links



Robert Capa © International Center of Photography
Ernest HEMINGWAY at his home.


Robert Capa © International Center of Photography
USA. Sun Valley, Idaho. 1940.
American writer Ernest HEMINGWAY.


Robert Capa © International Center of Photography
Ernest HEMINGWAY taking a break during a duck hunting trip


Robert Capa © International Center of Photography
USA. Sun Valley, Idaho. 1940.
American writer Ernest HEMINGWAY


El hombre que ha empezado a vivir seriamente por dentro, empieza a vivir más sencillamente por fuera.


Un idealista es un hombre que, partiendo de que una rosa huele mejor que una col, deduce que una sopa de rosas tendría también mejor sabor.

   
Se necesitan dos años para aprender a hablar y sesenta para aprender a callar.

   
Quédate siempre detrás del hombre que dispara y delante del hombre que está cagando. Así estás a salvo de las balas y de la mierda.

Ernest Hemingway


Robert Capa © International Center of Photography
SPAIN. Valencia.
US writer and journalist Ernest HEMINGWAY visiting the front. December 1937


Robert Capa © International Center of Photography 
SPAIN. Teruel.
US writer and journalist Ernest HEMINGWAY visiting the front line.
December 1937


Robert Capa © International Center of Photography
SPAIN. Valencia.
US writer and journalist Ernest HEMINGWAY visiting the front lines. December 1937


Robert Capa © International Center of Photography
US writer, Ernest HEMINGWAY, takes a break to freshen up during a hunting trip


Robert Capa © International Center of Photography
USA. Sun Valley, Idaho. November, 1941.
The American writer Ernest HEMINGWAY, with his wife Martha GELLHORN


Always do sober what you said you'd do drunk. That will teach you to keep your mouth shut.


Happiness in intelligent people is the rarest thing I know.


I like to listen. I have learned a great deal from listening carefully. Most people never listen.


An intelligent man is sometimes forced to be drunk to spend time with his fools.


Ernest Hemingway
 
 

 
Robert Capa © International Center of Photography
USA. Sun Valley, Idaho. October, 1941.
American writer Ernest HEMINGWAY with his son Gregory


Robert Capa © International Center of Photography
USA. Sun Valley, Idaho. October, 1941.
American writer Ernest HEMINGWAY


Robert Capa © International Center of Photography
SPAIN. Teruel.
US writer and journalist Ernest HEMINGWAY with soldiers at the front lines. December 1937


Robert Capa © International Center of Photography 
SPAIN. Teruel. 
 US writer and journalist Ernest HEMINGWAY visiting the front lines, stopping for a canned lunch. December 1937

Robert Capa © International Center of Photography
SPAIN. Teruel.
US writer and journalist Ernest HEMINGWAY in his hotel room looking at maps before visiting the front lines. December 1937


Robert Capa © International Center of Photography
GREAT BRITAIN. London. May, 1944.
Ernest Hemingway in a hospital bed


Robert Capa © International Center of Photography
GREAT BRITAIN. London. May, 1944.
Ernest HEMINGWAY recovering from a car accident


Robert Capa © International Center of Photography
USA. Sun Valley, Idaho. 1940.
American writer Ernest HEMINGWAY


Robert Capa © International Center of Photography
USA. Sun Valley, Idaho. 1940.
American writer Ernest HEMINGWAY


Robert Capa © International Center of Photography 
 SPAIN. Mora de Ebro. 
 US writer and journalist Ernest HEMINGWAY at the front lines with members of General LISTER's Loyalist Vth Army Corps. November 5th, 1938

Robert Capa © International Center of Photography
1941. Ernest HEMINGWAY and his wife to be Martha GELLHORN, on a hunting trip





Links
                       

Civil War – China 1938 – Sino-Japanese war:

FRANCE 1936-1937 - Front Populaire

All rights reserved to the Magnum photo-agency, and the author.
Only for educational
, noncommercial purposes.


Robert Capa © International Center of Photography
1940-41. Ernest HEMINGWAY during a shooting party organized by John MEYER


Robert Capa © International Center of Photography
SPAIN. Valencia.
US writer and journalist Ernest HEMINGWAY getting ready to go out to cover the battle of Teruel.
December 1937




Photos - Fotos: Robert Capa - Ernest Hemingway - 22 photos - Links







Ricardo M Marcenaro - Facebook

Blogs in operation of The Solitary Dog:

Solitary Dog Sculptor:
byricardomarcenaro.blogspot.com
Solitary Dog Sculptor I:
byricardomarcenaroi.blogspot.com/

Para:
comunicarse conmigo,
enviar materiales para publicar,
propuestas comerciales:
marcenaroescultor@gmail.com

For:
contact me,
submit materials for publication,
commercial proposals:
marcenaroescultor@gmail.com

My blogs are an open house to all cultures, religions and countries. Be a follower if you like it, with this action you are building a new culture of tolerance, open mind and heart for peace, love and human respect. Thanks :)


Mis blogs son una casa abierta a todas las culturas, religiones y países. Se un seguidor si quieres, con esta acción usted está construyendo una nueva cultura de la tolerancia, la mente y el corazón abiertos para la paz, el amor y el respeto humano. Gracias:)



(::)