Adoration Of The Shepherds
Amor Victorious
BacchusMichelangelo Merisi da Caravaggio (clic here Wiki), (29 September 1571–18 July 1610) was an Italian artist active in Rome, Naples, Malta and Sicily between 1593 and 1610. His intensely emotional realism and dramatic use of lighting had a formative influence on the Baroque school of painting.[1]
Trained in Milan under a master who had himself trained under Titian, Caravaggio moved to Rome in his early 20s. Huge new churches and palazzi were being built in Rome in the decades of the late 16th and early 17th Centuries, and paintings were needed to fill them. The Counter-Reformation Church searched for authentic religious art with which to counter the threat of Protestantism, and for this task the artificial conventions of Mannerism, which had ruled art for almost a century, no longer seemed adequate. Caravaggio's novelty was a radical naturalism which combined close physical observation with a dramatic, even theatrical, use of Tenebrism, the shift from light to dark with little intermediate value. He burst upon the Rome art scene in 1600 with the success of his first public commissions, the Martyrdom of Saint Matthew and Calling of Saint Matthew. Thereafter he never lacked for commissions or patrons, yet he handled his success atrociously. An early published notice on him, dating from 1604 and describing his lifestyle three years previously, tells how "after a fortnight's work he will swagger about for a month or two with a sword at his side and a servant following him, from one ball-court to the next, ever ready to engage in a fight or an argument, so that it is most awkward to get along with him."[2] In 1606 he killed a young man in a brawl and fled from Rome with a price on his head. In Malta in 1608 he was involved in another brawl, and yet another in Naples in 1609, possibly a deliberate attempt on his life by unidentified enemies. By the next year, after a relatively brief career, he was dead.
Famous (and notorious) while he lived, Caravaggio was forgotten almost immediately after his death, and it was only in the 20th century that his importance to the development of Western art was rediscovered. Despite this, his influence on the new Baroque style that eventually emerged from the ruins of Mannerism, was profound. It can be seen directly or indirectly in the work of Rubens, Jusepe de Ribera, Bernini, and Rembrandt, and artists in the following generation heavily under his influence were called the "Caravaggisti" or "Caravagesques", as well as Tenebrists or "Tenebrosi" ("shadowists"). Andre Berne-Joffroy, Paul Valéry's secretary, said of him: "What begins in the work of Caravaggio is, quite simply, modern painting."[3]
Early life (1571–1592)
Caravaggio was born in Milan,[4] where his father, Fermo Merisi, was a household administrator and architect-decorator to the Marchese of Caravaggio. His mother, Lucia Aratori, came from a propertied family of the same district. In 1576 the family moved to Caravaggio in Lombardy to escape a plague which ravaged Milan. Caravaggio's father died there in 1577 and his mother in 1584. It is assumed that the artist grew up in Caravaggio, but his family kept up connections with the Sforza and with the powerful Colonna family, who were allied by marriage with the Sforzas, and destined to play a major role later in Caravaggio's life.
In 1584 he was apprenticed for four years to the Lombard painter Simone Peterzano, described in the contract of apprenticeship as a pupil of Titian. Caravaggio appears to have stayed in the Milan-Caravaggio area after his apprenticeship ended, but it is possible that he visited Venice and saw the works of Giorgione, whom Federico Zuccaro later accused him of imitating,[5] and Titian. He would also have become familiar with the art treasures of Milan, including Leonardo da Vinci's Last Supper, and with the regional Lombard art, a style which valued simplicity and attention to naturalistic detail and was closer to the naturalism of Germany than to the stylised formality and grandeur of Roman Mannerism.[6]
Rome (1592–1600)
Caravaggio fled Milan for Rome in mid-1592 after "certain quarrels" and the wounding of a police officer. He arrived in Rome "naked and extremely needy ... without fixed address and without provision ... short of money."[7] A few months later he was performing hack-work for the highly successful Giuseppe Cesari, Pope Clement VIII's favourite painter, "painting flowers and fruit"[8] in his factory-like workshop. Known works from this period include a small Boy Peeling a Fruit (his earliest known painting), a Boy with a Basket of Fruit, and the Young Sick Bacchus, supposedly a self-portrait done during convalescence from a serious illness that ended his employment with Cesari. All three demonstrate the physical particularity — one aspect of his realism — for which Caravaggio was to become renowned: the fruit-basket-boy's produce has been analysed by a professor of horticulture, who was able to identify individual cultivars right down to "... a large fig leaf with a prominent fungal scorch lesion resembling anthracnose (Glomerella cingulata)."[9]
Caravaggio left Cesari in January 1594, determined to make his own way. His fortunes were at their lowest ebb, yet it was now that he forged some extremely important friendships, with the painter Prospero Orsi, the architect Onorio Longhi, and the sixteen year old Sicilian artist Mario Minniti. Orsi, established in the profession, introduced him to influential collectors; Longhi, more balefully, introduced him to the world of Roman street-brawls; and Minniti served as a model and, years later, would be instrumental in helping Caravaggio to important commissions in Sicily.[10] The Fortune Teller, his first composition with more than one figure, shows Mario being cheated by a gypsy girl. The theme was quite new for Rome, and proved immensely influential over the next century and beyond. This, however, was in the future: at the time, Caravaggio sold it for practically nothing. The Cardsharps — showing another unsophisticated boy falling the victim of card cheats — is even more psychologically complex, and perhaps Caravaggio's first true masterpiece. Like the Fortune Teller it was immensely popular, and over 50 copies survive. More importantly, it attracted the patronage of Cardinal Francesco Maria Del Monte, one of the leading connoisseurs in Rome. For Del Monte and his wealthy art-loving circle Caravaggio executed a number of intimate chamber-pieces — The Musicians, The Lute Player, a tipsy Bacchus, an allegorical but realistic Boy Bitten by a Lizard — featuring Minniti and other adolescent models. The homoerotic ambience of Caravaggio's treatment of these works has been the centre of dispute among scholars and biographers since it was first raised in the later half of the 20th century,[11] the critic Robert Hughes memorably described Caravaggio's boys as "overripe, peachy bits of rough trade, with yearning mouths and hair like black ice cream."[12]
The realism returned with Caravaggio's first paintings on religious themes, and the emergence of remarkable spirituality. The first of these was the Penitent Magdalene, showing Mary Magdalene at the moment when she has turned from her life as a courtesan and sits weeping on the floor, her jewels scattered around her. "It seemed not a religious painting at all ... a girl sitting on a low wooden stool drying her hair ... Where was the repentance ... suffering ... promise of salvation?"[13] It was understated, in the Lombard manner, not histrionic in the Roman manner of the time. It was followed by others in the same style: Saint Catherine, Martha and Mary Magdalene, Judith Beheading Holofernes, a Sacrifice of Isaac, a Saint Francis of Assisi in Ecstasy, and a Rest on the Flight into Egypt. The works, while viewed by a comparatively limited circle, increased Caravaggio's fame with both connoisseurs and his fellow-artists. But a true reputation would depend on public commissions, and for these it was necessary to look to the Church.
Already evident was the intense realism or naturalism for which Caravaggio is now famous. He preferred to paint his subjects as the eye sees them, with all their natural flaws and defects instead of as idealised creations. This allowed a full display of Caravaggio's virtuosic talents. This shift from accepted standard practice and the classical idealism of Michelangelo was very controversial at the time. Not only was his realism a noteworthy feature of his paintings during this period, he turned away from the lengthy preparations traditional in central Italy at the time. Instead, he preferred the Venetian practice of working in oils directly from the subject - half-length figures and still life. One of the characteristic paintings by Caravaggio at this time which gives a good demonstration his virtuoso talent was his work, Supper at Emmaus from c.1600-1601.
Michelangelo Merisi, o Merigi o Amerighi (clic qui Wiki), detto il Caravaggio (Milano, 29 settembre 1571 – Porto Ercole, 18 luglio 1610), è stato un pittore italiano. Attivo a Roma, Napoli, Malta e in Sicilia fra il 1593 e il 1610, è considerato il primo grande esponente della scuola barocca e uno dei più celebrati pittori del mondo.
La giovinezza (1571 - 1595)
Michelangelo Merisi (o Merigi o Amerighi) nacque nel 1571 a Milano come sembra provato da una fortunata scoperta documentaria del 2007. La scoperta chiude un dibattito apertosi nel 1973, quando per la prima volta si pensò che egli non fosse nato a Caravaggio nella provincia di Bergamo, ipotesi priva di riscontri ma comunemente accettata per secoli [1]. Nel 1584, a tredici anni, dimostrando evidentemente un precoce talento pittorico, Michelangelo Merisi venne accolto nella bottega di Simone Peterzano (pittore di un certo successo all'epoca), allievo di Tiziano e attivo a Milano. "Il contratto di apprendistato lo firma la madre, il 6 aprile 1584: per poco più di quaranta scudi d'oro. (...) Va dietro il maestro ad affrescare, nella chiesa di San Maurizio al Monastero Maggiore, in quella di San Barnaba". (Cfr. Crapa Pelada e il Caravaggio, "Corriere della Sera - Milano", 17 agosto 2009). L'apprendistato del giovane pittore si protrasse per circa quattro anni, durante i quali apprese la lezione dei maestri della scuola lombarda e veneta. Giulio Mancini, uno dei suoi biografi, nelle "Considerazioni sulla pittura" del 1621, racconta dell'infanzia di Caravaggio, sottolineando il forte carattere dell'artista già in quei primi anni: «Studiò in fanciullezza per quattro o cinque anni in Milano, con diligenza ancorché di quando in quando, facesse qualche stravaganza causata da quel calore e spirito così grande».
Il 6 aprile 1588 scadeva il contratto con il suo maestro; il giovane pittore probabilmente in quegli anni abbandonò Milano per trasferirsi a Venezia, per conoscere da vicino l'opera dei grandi maestri del colore, Giorgione, Tiziano e Tintoretto.
Il trasferimento a Roma (1592)
Alcuni biografi del pittore (soprattutto Giovanni Baglione), accennano ad un probabile omicidio che Caravaggio, allora poco più che ventenne, avrebbe commesso proprio quell'anno; ipotizzando che il viaggio a Roma sarebbe stato in realtà una fuga.
I primi tempi furono duri e mortificanti, soprattutto per colpa del suo carattere spigoloso ed aggressivo, che non lo facilitava nel rapporto con gli altri. Bellori, uno storico dell'epoca, lo descrive in quel periodo già affetto da malaria (fatto che condizionò il suo sistema nervoso per tutta la vita) un'infermità che rendeva il suo fisico fragile e vulnerabile in perfetto contrasto con la sua tempra irascibile.
Nel primo periodo romano Caravaggio si trovò costretto a fare copie di quadri sacri da utilizzare come pagamento per un alloggio modesto all'interno di una pensione gestita da un certo monsignor Pandolfo Pucci, che lui soprannominava "Monsignor Insalata", per via del magro vitto di sole verdure che questi soleva passare ai suoi clienti.
Stanco di questa situazione, l'artista si trasferì presso la bottega di Lorenzo il Siciliano, un mediocre pittore dell'epoca, che non seppe valorizzare e capire il talento del giovane apprendista al quale faceva dipingere solo teste di santi. Dopo il Siciliano, Caravaggio ebbe per un breve periodo di tempo come maestro Antiveduto Gramatica, un sofisticato pittore manierista senese il cui bizzarro nome era dovuto alla sua nascita prematura.
Grazie all'apprendistato presso le botteghe di questi due artisti Caravaggio acquistò la rapidità d'esecuzione: visto che i due pittori producevano opere "in serie", in un gran numero di copie, questo costringeva loro e gli allievi, che seguivano le loro direttive, a dipingere rapidamente. Fu anche merito dei suoi primi maestri se Caravaggio nell'arco di venti anni di carriera riuscì a creare un gran numero di capolavori.
La bottega del Cavalier d'Arpino
Dopo l'esperienza presso il Gramatica, Caravaggio approdò alla corte di Giuseppe Cesari detto il Cavalier d'Arpino, uno dei pittori più in voga negli ambienti della committenza romana. Da questo maestro, come dice il Bellori: «fu applicato a dipinger fiori e frutti sì bene contraffatti, che da lui vennero a frequentarsi a quella maggior vaghezza che oggi tanto diletta». Quei fiori e frutti in realtà rappresentano l'inizio di quel genere pittorico che in seguito verrà definito natura morta. Gli insegnamenti del Cavalier d'Arpino non appagavano il giovane pittore che si sentiva poco stimolato da ciò che il maestro gli proponeva. Questa sua insoddisfazione, sommata ad un episodio che vide Caravaggio ricoverato all'ospedale per il calcio di un cavallo, senza che il suo maestro gli facesse visita, fu motivo di litigio tra i due; il pessimo carattere dell'allievo portò alla rottura del rapporto con la bottega del Cesari.
Caravaggio, spinto dalla voglia di affermazione decise così di mettersi in proprio. Durante questo periodo e per tutta la sua vita ebbe una condotta di vita piuttosto sregolata, viene spesso citato nelle denunce per vari fatti di violenza nei quartieri più turbolenti della città, il che ha oltremodo alimentato il mito dell'artista bohémien che traeva ispirazione dalla vita di strada e dai fatti di sangue e di malaffare a cui era abituato.
Nel Bacchino malato, una delle sue prime opere compiute, è raffigurato il Caravaggio di quei primi anni romani, lo sguardo vivo ed intenso contrasta con la malinconia provocata dalla malattia che affliggeva il giovane pittore e che lo accompagnò fino alla morte.
I personaggi che posavano per i suoi dipinti venivano direttamente dalla strada, era gente umile che egli usava frequentare quotidianamente; inoltre Caravaggio non poteva permettersi di retribuire dei modelli di professione, per via delle scarse committenze che l'artista faticava ad ottenere. Comunque è stato uno dei pittori più importanti del 1600.
Boy Bitten By A Lizard - LondonMichelangelo Merisi da Caravaggio (clic aquí Wiki) (Milán, 29 de septiembre de 1571 - Porto Ércole, 18 de julio de 1610), fue un pintor italiano activo en Roma, Nápoles, Malta y Sicilia, entre los años de 1593 y 1610. Es considerado como el primer gran exponente de la pintura barroca.
Introducción
Salvo en sus principios, Caravaggio produjo mayoritariamente pinturas religiosas. Sin embargo, a menudo escandalizaba y sus lienzos eran rechazados por sus clientes. Dos de los reproches habituales eran el realismo de sus figuras religiosas rozando el naturalismo temprano, así como la elección de sus modelos entre la gente de más baja condición.[2]
En lugar de buscar bellas figuras etéreas para representar los actos y personajes de la Biblia, Caravaggio prefería escoger a sus modelos de entre el pueblo: prostitutas, chicos de la calle o mendigos posaron a menudo para los personajes de su cuadros. Para La Flagelación, compuso una coreografía de cuerpos en claroscuro con un Cristo en movimiento de total abandono y de una belleza carismática. Para el San Juan Bautista con el carnero, muestra a un jovenzuelo de mirada provocativa y en posición lasciva –se decía que el modelo era uno de sus amantes.[3]
La posición de la Iglesia al respecto da testimonio de cierta esquizofrenia: por una parte, este tipo de vulgarización de la religión le interesa mucho en una época en la que la contrarreforma se extiende por la Italia católica, con el fin de mostrarse bajo una apariencia humana en contraste con la austeridad pregonada por el protestantismo: por otra parte, la representación de los santos bajo rasgos vulgares de golfos salidos de los bajos fondos fue juzgado incompatible con los valores de puridad y de santidad quasiaristocráticos que vehiculaba la Iglesia de la época.[4]
Este sentimiento se reforzó por la elección de Caravaggio de preocuparse enormemente por el realismo en la ejecución de sus figuras: rechazaba corregir las imperfecciones de sus modelos para representarlos más «bellos» o de un modo más acorde a las visiones que la Iglesia tiene de sus santos. Por ejemplo, la primera versión de su San Mateo y el ángel fue rechazada no sólo por la sensualidad del ángel, que fue juzgada como trivial, sino también por la suciedad de los pies del santo, minuciosamente reproducida del modelo.[5]
La pintura de Caravaggio que causaría el mayor escándalo a los ojos de la Iglesia fue La muerte de la Virgen, por la representación tan realista del cuerpo de la Virgen María con el vientre hinchado -acompañado de sulfurosos rumores según los cuales el modelo habría sido el cadáver de una prostituta encinta ahogada en el Tíber. Así, la consideración de la Iglesia católica hacia Caravaggio y sus cuadros oscilará de un extremo a otro de su carrera entre el acogimiento entusiasta y el rechazo absoluto. El pintor encontrará en ella sus mayores protectores –como el cardenal Del Monte- así como a sus más grandes enemigos.[6]
En 1606 asesinó a un hombre durante una reyerta, por lo que huyó de Roma pues las autoridades habían puesto precio a su cabeza. En 1608 se vio nuevamente envuelto en otra riña, lo que se repitió más tarde en Nápoles hacia 1609, ocasionado posiblemente por un atentado en su contra, realizado por sus enemigos. Tras estos incidentes, su carrera fue decayendo, lo que le ocasionó una depresión que degeneró en su muerte dos años más tarde.[7]
La contrarreforma motivó la necesidad de crear más iglesias para difundir la doctrina, por lo que las pinturas fueron imprescindibles para su decoración. La Contrarreforma necesitaba buscar un nuevo arte que expresase de mejor forma la doctrina católica en contraposición al protestantismo. Tomando como base las reglas del manierismo, Caravaggio creó una nueva forma de naturalismo, en la que combinó figuras cerradas con la observación física, dramática y teatral de los objetos, a lo que sumó el aprovechamiento del claroscuro, es decir, el uso de luces y sombras.[8]
En su tiempo Caravaggio fue famoso, apreciado, reconocido y además ejerció gran influencia sobre sus contemporáneos. Sin embargo, en siglos posteriores su fama fue eclipsada por otros pintores de su época como Poussin, Rubens o Rembrandt, si bien todos ellos acusaron su influencia en mayor o menor medida. Fue hasta el siglo XX, cuando su figura recobró importancia al estudiarse nuevamente el arte barroco italiano. Desde el estudio del barroco, se pudo apreciar nuevamente al manierismo, y con él a Caravaggio. Andre Berne-Joffroy, secretario de Paul Valéry, dijo acerca del artista italiano: «Caravaggio comenzó con su arte algo simple, la pintura moderna».Primeros años (1571–1592) [editar]
Caravaggio nació en Roma,[10] donde su padre, Fermo Merisi, trabajaba como administrador y arquitecto decorador del Marqués de Caravaggio, ciudad de la que más tarde tomaría el nombre. Su madre Lucía Aratori provenía de una familia adinerada del mismo lugar. En 1576 la familia se mudó a Caravaggio debido a la peste que azotó Milán. El padre de Caravaggio falleció en 1577. La cercanía con las familias Colonna y Sforza, ayudaron más tarde a Caravaggio en su carrera.[11]
En 1584 entró a trabajar como aprendiz del pintor lombardo Simone Peterzano, quien fue descrito en el contrato como pupilo de Tiziano. Tras concluir su aprendizaje comenzó a moverse en el circuito Milán-Caravaggio, y probablemente visitó Venecia, donde debió conocer las obras de Giorgione, (las que Caravaggio fue acusado de copiar) y de Tiziano. Su familia le mostró el patrimonio artístico y cultural de Milán, su ciudad natal, donde tuvo la oportunidad de conocer la obra La última cena de Leonardo da Vinci. El arte milanés, era, en sus propias palabras «un estilo en el que valoraba "la simplicidad y la atención al detalle naturalista", y que estaba más próximo al naturalismo de Alemania que a la formalidad y la grandeza del manierismo romano».
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